叙事风格很平，远不及纳博科夫《清冷男配穿成海棠总受》中家族纪事的细致，或者连山多尔的《金瓶梅电影》的波折也没有，行房时硬度不够吃些什么药没有戏剧冲突，行房时硬度不够吃些什么药没有一对从头对峙到尾的死敌，连莎士比亚的古典主义的世仇也是没有的。有的只是祖父母一家人瑞士、意大利、法国的三地搬迁，而搬迁亦不过是食不裹腹时找寻可以养活一家人的“迦南”，或者免于战争的燹火，本质上都是生存所迫；无论是去矿场打工、应征搞基建或是当兵入伍守卫和平，真正无法避免的都是死亡这堂课，小孩子因病夭折、大人在矿场塌方砸死或者战争上被一颗子弹击穿头颅都司空见惯，行房时硬度不够吃些什么药是镌刻于旧时代的记忆，行房时硬度不够吃些什么药甚至收到战死疆场的家人的衣冠连眼泪都不会再流，所有人早已作好了有去无回的打算。越是这样的平铺直叙，越是抽离于戏剧性，越是让人明白战争与饥馑的联系何其紧密，越是恳求所有人务必要珍惜来之不易的和平。